圣體

2011年意大利最新劇情佳作戛納電影節(jié)導演雙周單元埃松電影節(jié)評審團特別獎影片以近乎記錄片的手法記錄了一位小女孩內心的掙扎　　13歲的瑪塔生活在意大利南部深處她在瑞士呆了10年現(xiàn)在正在努力適應著回到意大利的生活長著一對明亮大眼睛的她時常感到不安和害怕她用著自己所有的感官在感受這個城市——她看、她聽、她感受——但是她卻覺得自己只是一個局外人　　瑪塔即將在當?shù)氐奶熘鹘探烫美锱e行自己的受洗儀式根據(jù)天主教教義的規(guī)定瑪塔必須通曉教義問答集的內容并且將其作為自己的行為準則來遵守可就在這個節(jié)骨眼上瑪塔和她的媽媽、妹妹以及學校的老師起了沖突在經歷了一些事情之后她決定剪掉自己的頭發(fā)開始新的生活　　從這一刻起瑪塔才覺得自己在回到意大利之后真正地“活”了一次　　一句話評論　　可能導演真正犯下的錯誤只有忽視了主角的觀點和性格這一項不過如果把影片放在紀錄片美學的框架下看這又算不得什么缺點只能說是導演為了實踐紀錄片美學所做的妥協(xié)——每日銀幕　　簡單隨性的故事若即若離的鏡頭語言這是一部很標準的歐洲文藝片可能只有小部分影迷才能欣賞它——綜藝雜志　　應該說這是一部完全遵循現(xiàn)實主義的要件而創(chuàng)作出來的影片它探討的是關于信仰和成長的話題加之一些象征的元素讓影片很有觀賞性——好萊塢報道者　　幕后制作　　影片在意大利南部小城雷焦卡拉布里亞拍攝在影片中這個地方顯得臟、窮以及脫離現(xiàn)代社會導演洛瓦赫是在拍攝記錄片的時候發(fā)現(xiàn)這個地方的她說：“就在這個地方孩子們需要撿垃圾過活我很喜歡這里所以決定要把《天體》給放在這里拍攝這里顯得很真實它的的確確地表現(xiàn)出了整個意大利的矛盾：在漂亮的風景之下人們卻被現(xiàn)代化的進程攪得心神不寧這個城市的特質表現(xiàn)出了整個意大利的浮躁”　　影片用一個尋找自我的故事講述了一個關于迷失和宗教問題的主題實際上洛瓦赫在一開始并沒有把迷失作為主題來創(chuàng)作她說：“整部電影建立在我的調查的基礎之上的并沒有從一開始就準備從迷失這個主題開始創(chuàng)作我在調查的時候發(fā)現(xiàn)在一個社區(qū)中幾乎所有人都處在迷失中所以我創(chuàng)造了瑪塔這個角色讓她迷失自己在大千世界中為自己尋覓一個合適的位置”影片中出現(xiàn)了不少批判宗教的內容可以看出來洛瓦赫對于宗教很有意見在電影中唐·馬里奧神父對于信徒的信仰、問題和困頓并不關心他只關心自己的“事業(yè)”洛瓦赫說：“在如今的意大利這是一種極為普遍的現(xiàn)象而且馬里奧這個角色也來自于現(xiàn)實很多神父雖然表面上從事的是神職工作但實際上已經變成了權利的信徒他們工作的內容就是蓋教堂、想著如何升遷并如何發(fā)展更多的信徒讓自己的權力更加龐大他們從來不教導人該如何去擁有信仰只是讓人們一個勁地去記那些教義問答集里的內容讓人去做禱告這和真正的宗教背道而馳”　　本片導演愛麗絲·洛瓦赫在拍攝這部電影之前一直是一個紀錄片導演所以本片也就不可避免地帶上了紀錄片氣質從鏡頭到故事從剪輯到氛圍《天體》的本質都更接近于紀錄片而不是故事片尤其是影片對瑪塔生活和選擇的描寫既淡定又冷酷攝影機好像只是一個旁觀者對所有的事件只負責記錄不負責評價談到這種鏡頭語言必須要提到影片的攝影師Hélène Louvart這位杰出的攝影師的上一部作品是維姆·文德斯的紀錄片《皮娜》談及Louvart愛麗絲·洛瓦赫說：“我們合作得非常愉快她總是能很快地抓住你想要的東西而且她好像也沒有費什么大力氣就達到了我的要求他和我都是那種崇尚簡單工作的人就是如此我們才把這部電影的視覺效果打造得這么出色總體來說這部電影關注的是精神上的東西精神上的想法實際上并不飄渺有人覺得精神內容是虛幻的其實精神恰恰是實際的、是真實的是某種根植于內心深處的內容這就是影片標題《天體》的含義宇宙中的天體顯得十分飄渺、而且不可觸及可是它們就是真實的存在在那里而且已經存在了上萬上億年這和精神的不可觸及但是很實際的特質可以說是一模一樣”